coda final a la era del techniscope: dudas

 

Una versión anterior de esta entrada se publicó en el blog Hispanoscope

 

Dorica Film fue una productora italiana de vida efímera dedicada a la explotación de filones populares. Sus primeras películas son sendos  peplum dirigidos por Giorgio Ferroni y protagonizados por Gordon Scott. El primero de ellos está rodado en Euroscope, la marca con que los laboratorios Spes denominaban el Techniscope de dos perforaciones por fotograma. El segundo mediante un procedimiento anamórfico análogo que los laboratorios bautizaron directamente como SpesVision, pero no he localizado ninguna productora española implicada en un rodaje mediante este otro sistema. En breve, Dorica Film se volcará en otros géneros de moda, como el spaghetti western y el cine de euroespías. Tres de estos títulos están coproducidos con España y dos de ellos tienen la particularidad de que el sistema con el que se publicitan lleva el nombre de Doryscope, a todas luces un acrónimo a partir del nombre de la empresa.

 

Marc Mato, agente S-077 / S-007, Spionaggio a Tangeri (1965) está dirigida por el griego Greg Tallas y protagonizada por los argentinos Luis Dávila, Alberto Dalbés y Perla Cristal. Los dos primeros repetirán en la secuela apócrifa Ypotron / Agente Logan: Missione Ypotron (1966), dirigida por Giorgio Stegani con el seudónimo sajón de George Finley. En ambos casos la productora española es la Atlántida Films de José Frade. El procedimiento anamórfico de Ypotron es el habitual Techniscope, pero no ha habido manera de desentrañar el de Marc Mato, agente S-077. Ni la información sobre los negativos depositados en los laboratorios ni la contenida en el expediente administrativo [Archivo General de la Administración, caja 36/04275] permiten conjeturar que fuera una producción 2P.

La otra coproducción comercializada con la marca Doryscope también está firmada por George Finley. Se titula Adiós, gringo / Adios Gringo (1966) y la financiación española corre por cuenta de la Cooperativa Cinematográfica Trébol Films. En esta ocasión, en los títulos de crédito de la copia italiana no aparece ninguna indicación del procedimiento anamórfico, pero la cartelería española ostenta la marca en la que hoy reparamos.

 

 

Sin embargo, en otros ámbitos geográficos nos tropezamos con menciones al citado Euroscope, al Totalscope e, incluso, el CinemaScope de 20th Century Fox. Así que en esta ocasión apostamos por que el Doryscope fuera un procedimiento anamórfico convencional.

No sabemos a qué carta quedarnos con el Euroscope que aparece en la publicidad italiana de Frontera al sur / Kitosch, l'uomo che veniva dal Nord (José Luis Merino, 1967). Algunas fuentes [https://cinematography.com] apuntan a que fuera un un sistema de dos perforaciones por fotograma, procesado en los laboratorios Spes, de Roma. En los archivos españoles parece que sólo se conservaba un negativo de sonido, sin referencia a materiales originales o intermedios de imagen.

José Frade, a imitación de los italianos, llegó a publicitarlo en la prensa española como Atlanti-Scope, vinculándolo también al nombre de la productora: Atlántida Films.

No lo confundamos con el Atlantiscope de la Atlantida Cinematográfica brasileña, con el que se rodó un reportaje sobre la celebración del Congreso Eucarístico Internacional en Río de Janeiro en 1955.

Un caso aún más rocambolesco es el del Newscope. Ha sido imposible localizar el estreno en España de MMM 83 / Missione Morte Molo 83 / Objectif Hambourg mission 083 (Sergio Bergonzelli, 1966) a pesar de ser una coproducción ítalo-franco-española según acreditan los títulos de la versión italiana. La parte hispana fue asumida por la efímera Olympic Producciones Cinematográficas de Madrid.

Una vez más, traemos a colación este título porque en la publicidad italiana y alemana se anuncia que ha sido rodada mediante un procedimiento denominado NewScope, en tanto que la cartelería francesa afirma que las lentes empleadas son las del consabido Techniscope 2P, habitual en este tipo de producciones.

Sin embargo, el imprescindible Widescreen Museum consigna el Newscope como un formato anamórfico en 35mm de cuatro perforaciones por fotograma.