la era del techniscope: superagentes

Sobre la participación de España en el filón de los pseudobonds hemos hablado por aquí repetidamente. Enlazo los títulos rodados en Techniscope a sus respectivos comentarios.

 As de pic Operación Contraespionaje / Asso di Picche Operazione Controspionaggio
(Nick Nostro, 1965)

 

Estambul 65 / L’homme d’Istambul / Colpo grosso a Galata Bridge (Antonio Isasi, 1965)

Agente Z-55, misión Hong Kong / Agente Z 55 missione disperata / Agent Z-55, mission désespérée (Roberto Bianchi Montero, 1965)

La muerte espera en Atenas / Agente 077 missione Bloody Mary / Opération Lotus Bleu
(Sergio Grieco, 1965)

París-Estambul sin regreso / Agente 077 dall'Oriente con furore / Fureur sur le Bosphore
(Sergio Grieco, 1965)

Agente 3S3 Pasaporte para el infierno / Agente 3S3 Passaporto per l’inferno /
Agent 3S3, passeport pour l’enfer (Sergio Sollima, 1965)

Misión Lisboa / Da 077 Intrigo a Lisbona / 077 intrigue à Lisbonne (Tulio Demicheli, 1965)

Operación Lady Chaplin / Missione speciale Lady Chaplin / Mission spéciale Lady Chaplin
(Alberto De Martino, 1966)

Operación Goldman / Operazione Goldman (Antonio Margheriti, 1966)

Agente 003 Operación Atlántida / Agente S03 Operazione Atlantide (Domenico Paolella, 1966)

Kiss Kiss Bang Bang / Kiss Kiss... Bang Bang (Duccio Tessari, 1966)

Singapur hora cero / Goldsnake Anonima Killers / Mission suicide à Singapour
(Ferdinando Baldi, 1966)

Ypotron / Agente Logan: Missione Ypotron (Giorgio Stegani, 1966)

Demasiadas mujeres para Layton / Carré de dames pour un as / Layton... bambole e karatè
(Jacques Poitrenaud, 1966)

Lucky, el intrépido / Agente speciale L.K. (Operazione Re Mida) / Lucky M. füllt alle Särge
(Jesús Franco, 1966)

Los espías matan en silencio / Le spie uccidono in silenzio (Mario Caiano, 1966)

Agente End / Sicario 77, vivo o morto (Mino Guerrini, 1966)

Operación Póker - Agente OS-14 / Operazione Poker (Osvaldo Civirani, 1966)

Un golpe de mil millones / Un colpo da mille miliardi / Intrigue à Suez
(Paolo Heusch, 1966)

El Solitario pasa al ataque / Le Solitaire passe à l'attaque (Ralph Habib, 1966)

Operación Mogador / Password: Uccidete agente Gordon (Sergio Grieco, 1966)

 

3S3 agente especial / Agente 3S3 massacro al sole / Agent 3S3 massacre au soleil
(Sergio Sollima, 1966)

Consigna: Tánger 67 / Requiem per un agente segreto / Der Chef schickt seinen besten Mann
(Sergio Sollima, 1966)

Operación Silencio / Baraka sur X 13 / Agente X-77 Ordine di uccidere
(Silvio Siano / Maurice Cloche, 1966)

Agente X 1-7 Operación Océano / Agente X 1-7 Operazione Oceano (Tanio Boccia, 1966)

Nuestro agente en Casablanca / Il nostro agente a Casablanca (Tulio Demicheli, 1966)

Secretísimo / Segretissimo (Fernando Cerchio, 1967)

 

Z-7 Operación Rembrandt / Mark Donen Agente Zeta 7 / Rembrandt 7 antwortet nicht
(Giancarlo Romitelli, 1967)

El hombre del puño de oro / L' uomo dal pugno d'oro (Jaime Jesús Balcázar, 1967)

El hombre de Caracas / Acción en Caracas / Il coraggioso, lo spietato, il traditore (Juan Xiol, 1967)

Atraco al hampa / Le Vicomte règle ses comptes / The Viscount: furto alla Banca Mondiale
(Maurice Cloche, 1967)

Destino: Estambul 68 / Occhio per occhio, dente per dente (Miguel Iglesias, 1967)

Órbita mortal / ... 4... 3... 2... 1... Morte / Perry Rohdan - S.O.S. aus dem Weltall
(Primo Zeglio, 1967)

Entre las redes / Coplan ouvre le feu à Mexico / Moresque obiettivo allucinante (Riccardo Freda, 1967)

Técnica para un sabotaje / Tecnica per un massacro (Roberto Bianchi Montero, 1967)

agente end: el arte de la ocultación

 

Hablábamos aquí de Agente End / Sicario 77, vivo o morto (Mino Guerrini, 1966). Decíamos entonces que...

los planos cerrados, las angulaciones enfáticas, los encuadres descentrados, los objetos sistemáticamente interpuestos entre objetivo y personaje, la ausencia en buena parte de las secuencias de un plano de situación… todo hace de Agente End un producto anómalo dentro de la producción de la casa [Balcázar], que tiende siempre a la transparencia y a la economía narrativa.

He aquí un puñado de ejemplos de encuadres descentrados en Techniscope y, sobre todo, en los que objetos y personajes se interponen entre la acción y el espectador, en una estrategia totalmente a contrapelo del modo de representación institucional que se le presupone al cine popular.

Si todo esto fue un mero alarde estético por cuenta de Guerrini o si se suponía que debía ser el correlato formal de la ocultación inherente a la naturaleza del espionaje es algo que no soy capaz de dilucidar sin caer en la sobreinterpretación a la que tan dados son los analistas angosajones.