En 1954, el CinemaScope de 20th Century Fox y el VistaVision de Paramount implantaron la pantalla ancha en las salas de cine de todo el mundo. The Robe (La túnica sagrada, Henry Koster, 1953) y White Christmas (Navidades Blancas, Michael Curtiz, 1954) fueron sus respectivas tarjetas de presentación.
La proporción ampliada —casi el doble que la utilizada para el formato académico— se lograba en el CinemaScope mediante el rodaje con objetivos anamórficos impresionando la imagen comprimida en un fotograma de 35mm, con cuatro perforaciones, en tanto que en las cámaras preparadas para rodar en VistaVision el negativo de 35mm corría horizontalmente y cada fotograma abarcaba ocho perforaciones. La palma del derroche y la espectacularidad se la llevaba el Cinerama, con tres cámaras rodando simultáneamente y tres proyectores para recomponer la imagen en una pantalla gigantesca y curvada. Conforme a estas tres técnicas —anamorfización, gran formato o proyección múltiple— se desarrollaron todas las variantes de la pantalla ancha.
La rápida renovación de las salas —pantallas, sistemas de sonido, objetivos para los proyectores...— y el atractivo espectacular para el gran público en un momento en que la competencia con la televisión era encarnizada en Estados Unidos, llevó a franceses e italianos a crear un puñado de sistemas anamórficos —Cinépanoramic, Dyaliscope, Totalscope...—, mucho más económicos y amortizables en el boyante mercado de las coproducciones. Pero ninguno tan asequible como el Techniscope 2P.
Tal fue su popularidad que el cine de género europeo de la década de los
sesenta —la Edad de Oro de las coproducciones— es sinónimo de
pantalla ancha por Techniscope. Se trataba de un sistema harto económico que permitía ahorrar la mitad del negativo al capturar la imagen a 24 fps sin compresión anamórfica en la mitad de un fotograma estándar —dos perforaciones en lugar de cuatro, de ahí la denominación abreviada 2P—, realizando la conversión anamórfica directamente en el tiraje de copias o duplicados. Es decir, el Techniscope era una tecnología de producción, pero no de exhibición.
A principios de 1963 técnicos italianos y estadounidenses presentan en el laboratorio Technicolor Italiana el procedimiento denominado “Technicolor-Techniscope 2”. En este momento está suficientemente perfeccionado como para empezar la producción masiva. Ese mismo año se estrena en Italia Ieri, oggi, domani (Ayer, hoy y mañana, Vittorio De Sica, 1963), carta de presentación del nuevo procedimiento.
En el territorio de la coproducción irán llegando a las pantallas españolas: Sandokán, el magnífico / Sandokan, la tigre di Mompracem / Sandokan, le tigre de Borneo (Umberto Lenzi, 1963); Pedro el Cruel / Sfida al re di Castiglia (Ferdinando Baldi, 1963) —no aparece acreditado el sistema anamórfico en los créditos de las copias españolas, sí en las italianas—; y la loquísima Loca juventud / Questa pazza, pazza, pazza gioventù / Le Petit gondolier (Manuel Mur Oti, 1964), en la que Joselito, “el ruiseñor de las cumbres”, está en un tris de alistarse en las filas de la delincuencia juvenil romana.
Por un puñado de dólares / Per un pugno di dollari / Für eine Handvoll Dollar (Sergio Leone, 1964)
Las películas rodadas con objetivos anamórficos franceses e italianos, que copaban la producción con participación española, van a resultar residuales a partir de entonces. Hasta principios de los años ochenta se ruedan casi cuatrocientas producciones en Techniscope en las que por alguna parte se cuela la nacionalidad española. Unas quince en 1964, cifra que se duplica al año siguiente y casi se triplica en 1966, con medio centenar de títulos. Cuarenta en 1967, treinta en 1968, veinticuatro en 1969, treinta y tres en 1970, treinta y cinco en 1971, veintitrés en 1972, otras tantas en 1973. Entre 1974 y 1976, apenas una decena por año.
Ante cifras tan apabullantes, si queremos realizar un mero censo de títulos deberemos ceñirnos a alguna taxonomía. Dado que de cine popular se trata, he pensado que la compartimentación genérica —subgenérica si se quiere— puede resultar adecuada, así que a partir de la semana que viene irán compareciendo por aquí los títulos rodados en Techniscope adscribibles al western mediterráneo, el cine de superagentes, la comedia, el giallo o el fantaterror. No espere el lector grandes disquisiciones sobre puesta en escena o cambalaches económico-administrativos; poco más hallará que un listado de títulos, eso sí tan rigurosamente documentado como ha sido posible. Las propias películas —como no podía ser de otro modo— en sus diferentes versiones, los listados de producciones en pantalla ancha, la cartelería, los catálogos y la prensa han sido las principales fuentes de información.
Dejo aquí constancia de que el detonante de este recorrido fue un trabajo de otra naturaleza realizado en 2024 para Filmoteca Española y Filmoteca de Catalunya, y parte de la investigación llevada adelante en 2025 en Elías Querejeta Zine-Eskola en compañía de Pablo Retuerta.
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