Cuando Hispamer se implica en la financiación de Los amantes de Verona / Giulietta e Romeo (Riccardo Freda, 1964) tiene ya un importante historial de coproducciones con Italia y Francia. Treinta y una de sus treinta y seis películas entre 1962 y 1969 se acogen a esta fórmula. [Esteve Riambau y Casimiro Torreiro: Productores en el cine español: Estado, dependencias y mercado. Madrid: Cátedra / Filmoteca Española, 2008, pág. 869.]
En esta ocasión, la italiana Imprecine asume la parte mayoritaria e Hispamer un 30%, que se refleja en el rodaje en exteriores en Ávila y Madrid y en los modestos estudios Ballesteros, y la presencia testimonial en el elenco de Carlos Estrada y Toni Soler, del coordinador de especialistas y maestro de armas José Luis Chinchilla, y de algunos técnicos acreditados únicamente en España. El contrato de coproducción especifica que el montaje se realizará en Italia y que “el Grupo Italiano pondrá a disposición del Grupo Español y eso a título de préstamo —90 (noventa) días después del comienzo del rodaje— todo el material necesario para la edición del film en lengua española, o sea: negativo original, soundtrack, efectos, música, y negativo y banda sonora para el tráiler”. [Contrato de coproducción firmado el 25 de enero de 1964 entre Imprecine y P.C. Hispamer, en Archivo General de la Administración, caja 36/4862.]
Pero todo este proceso se demora sin que de la documentación administrativa sea posible deducir la causa. Puesto en marcha el proyecto con motivo del centenario del nacimiento de William Shakespeare, la distribución en España solo se concreta en octubre de 1966, cuando Discentro asume la tarea de que la película llegue a las pantallas. El retraso favorece que las copias se puedan tirar directamente en Fotofilm. Aunque en el documento de “datos finales” que la productora debe remitir a la Dirección General de Cine, el formato de rodaje y proyección figura como Cromoscope -la marca 2P de Tecnostampa- y no como Techniscope, las copias españolas se tiran desde un internegativo anamórfico enviado a España por la productora italiana.
El presupuesto presentado por Hispamer es rebajado sustancialmente por la auditoría del Instituto Nacional de Cinematografía. Los más de seis millones de pesetas en que cifra la productora su inversión, quedan reducidos a tres. Los apartados más afectados son los de escenografía, material virgen y laboratorios. Las 2.600.000 pesetas dedicadas a decorados y alquiler de exteriores se valoran en 1.200.000; las 483.000 de revelado de imagen quedan valoradas en 125.000; y las 623.283 de película virgen, en 205.899. La calificación en Segunda A sobre este coste reconocido supone un duro golpe para la empresa, cuyo apoderado, Sergio Newman, presenta un recurso el 23 de diciembre de 1964 en el que solicita que se revise la clasificación de acuerdo con algunas modificaciones que se han realizado en la versión española, como las supresiones en los rollos 2, 5, 7, 8 y 10, “para aligerar algunas secuencias y hacer la película más activa y ligera”, la modificación del montaje “para darla más agilidad” y el nuevo doblaje de algunas escenas, “que han favorecido notablemente la película”. [Archivo General de la Administración, caja 36/04111.]
Las mismas productoras han rodado back to back Genoveva de Brabante / Genoveffa di Brabante (1964), esta vez en formato panorámico y Eastmancolor procesado también por Tecnostampa. Esta segunda cinta esta oficialmente dirigida por José Luis Monter, que figura como ayudante de dirección en la anterior, aunque los especialistas aseguran que la realización corre por cuenta de Freda al cien por cien. [Roberto Curti: Riccardo Freda: The Life and Works of a Born Filmmaker. Jefferson, NC: Mcfarland & Company, 2017, págs. 206-215.]
En Estados Unidos Los amantes de Verona es distribuida por World Entertaiment, que promociona el formato como Wide ScreenScope.
