la era del techniscope: el cromoscope

La versión primitiva de esta entrada se publicó en el blog Hispanoscope

El Cromoscope es la versión del Techniscope 2P creada por Mario Calzini para los laboratorios Tecnostampa. Según Roberto Curti, este sistema se habría llevado adelante sin contar con Technicolor Italiana, pero al parecer la filial del laboratorio estadounidense no emprendió acciones legales contra Tecnostampa. [Tonino Valerii: The Films. Jefferson, N.C.: McFarland & Company, 2016, pág. 209.]

La descripción publicada Calzini en el Journal of SMPTE en 1966 se refiere a un procedimiento de automatización con funciones de arranque y parada para copiadoras ópticas que, mediante un dispositivo electrónico, permite tirar copias anamórficas desde negativos 2P con encadenados y fundidos de negro o a negro y cambios de luz.

Las innovaciones introducidas por Calzini permiten saltar automáticamente unos fotogramas que se dejaban de más al principio y al final de cada plano del negativo original montado de modo que se pudieran tirar las copias o los duplicados sin tener que recurrir al montaje de negativo en A y B. En realidad, este funcionamiento se aplicó a todos los negativos en Techniscope que hemos podido consultar y lo incorporaba la copiadora que llegó a Fotofilm SAE de Barcelona, así que probablemente los propietarios de la patente adaptaron la innovación de Tecnostampa a sus copiadoras. Con una media de cincuenta o sesenta películas anuales en 2P, Technicolor Italiana no tenía capacidad para tirar todas las copias, así que las rodadas en Eastmacolor se procesaban en el laboratorio de los hermanos Francesco y Vincenzo Genesi.

He aquí las coproducciones hispano-italianas que fueron presentadas como Cromoscope en Italia y como Techniscope en España...

Los amantes de Verona / Giulietta e Romeo (Riccardo Freda, 1964)

¡Viva Carrancho! / L’uomo che viene da Canyon City (Alfonso Balcázar, 1965)

Plazo para morir / All'ombra di una colt (Gianni Grimaldi, 1965)

Cazador de recompensas / Per il gusto de uccidere (Tonino Valerii, 1966)

Tres noches violentas / Tre notti violente (Nick Nostro, 1966)

Anónima de asesinos / Jerry Land cacciatore di spie / Warteliste zur Hölle (Juan de Orduña, 1966)

Superargo, el hombre enmascarado / Superargo contro Diabolikus (Nick Nostro, 1966)

 

Los profesionales de la muerte / Professionisti per un massacro (Nando Cicero, 1967)

Quince horcas para un asesino / Quindici forche per un assassino (Nunzio Malasomma, 1967)

Superargo, el gigante / L’invincibile Superman (Paolo Bianchini, 1968)

 

Tarzán en la gruta del oro / Zan, re della giungla (Manuel Caño, 1969)

Los desesperados / Quei disperati che puzzano di sudore e di morte (Julio Buchs, 1969)

El Puro se sienta, espera y dispara / La taglia è tua... l'uomo l'ammazzo io

(Edoardo Mulargia, 1971)

 La perversa señora Ward / Lo strano vizio della Signora Wardh (Sergio Martino, 1971)

 

A partir de 1971 también aparecen coproducciones en Cromoscope procesadas en Italia por Technocrome y por Technospes, la fusión de los laboratorios Tecnostampa y Spes (Sviluppo Pellicole e Stampa).

 

La cola del escorpión / La coda dello scorpione (Sergio Martino, 1971)

La muerte camina con tacón alto / La morte cammina con i tacchi alti

(Luciano Ercoli, 1972) 

 

Los cuatro de Fort Apache / Campa carogna... la taglia cresce (Giuseppe Rosatti, 1973)

Por último, no he logrado desentrañar si el Widescope era un sistema de dos perforaciones o un anamórfico de cuatro. No lo he localizado en ninguna coproducción con España, pero sí en un par de producciones italianas también procesadas en los laboratorios Tecnostampa...

Le spie uccidono a Beirut (Espías en Beirut, Luciano Martino, 1965)

 

Furia a Marrakech (Furia en Marrakech, Luciano Martino, Mino Loy, 1966)