el primer crédito de Teresa Alcocer como ayudante de montaje de Juan Pallejá
en El hombre que las enamora (José María Castellví, 1944)
El Diccionari del Cinema a Catalunya de Joaquim Romaguera i Ramió y Miquel Porter Moix ofrece el siguiente perfil biográfico de la montadora Teresa Alcocer (Barcelona, 1921 - Granollers, 1999)...
Comenzó en 1939 como ayudante de Joan Pallejà y Antoni Cànovas y, a partir de Muchachas de Bagdad / Babes in Bagdad (1952, Edgar G. Ulmer y Jerónimo Mihura), como montadora jefe. Asociada a la industria barcelonesa, durante la década de 1960 colaboró asiduamente en las coproducciones internacionales de los estudios Balcázar, si bien dedicó una especial atención a los jóvenes directores independientes del momento, como Pere Portabella (Nocturno 29, 1968, y sus cortos rodados en la clandestinidad), Ramón Masats (Topical Spanish, 1970) y, muy especialmente, Jaime Camino [...]. En 1985 recibió el premio de Cinematografía de la Generalitat por el montaje de Karnabal (1985, Carles Mira y Comediants) y Un parell d’ous (1984, Francesc Bellmunt).
Está bien: traza un retrato más o menos completo y destaca lo que de más prestigioso pudiera haber en su filmografía. Eso sí, se obvia la relación con los dos cineastas junto a los que empezó y con los que estuvo en contacto profesional a lo largo de las cuatro décadas en las que se mantuvo activa como montadora jefe: Miguel Iglesias y José Antonio de la Loma. Probablemente influyera su contacto con este último para que ingresara en el equipo de los Balcázar en el momento en que los peleteros metidos a peliculeros impulsan su actividad y se lanzan en tromba a sacar el máximo provecho de la normativa de coproducciones aprobada por José María García Escudero. [“Orden de 19 de agosto de 1964 para el desarrollo de la cinematografía nacional”, en el Boletín Oficial del Estado, núm. 210, 1 de septiembre de 1964, págs. 11461-11466.]
La nueva legislación se desarrolla para que haya jefes de equipo nacionales a fin de que la película pueda obtener la nacionalidad española y las subvenciones aparejadas a tal condición, que en el peor de los casos equivalen a un quince por ciento de la taquilla obtenida durante los cinco primeros años de explotación. Atrás quedaron los tiempos en los que el Sindicato Nacional del Espectáculo exigía que hubiera en cada coproducción un profesional español con el estatus de adjunto al foráneo. Realizadores y operadores son demasiado visibles como para andarse con cambalaches. En cambio, el apartado de guionistas y montadores se convierte en auténtico patio de Monipodio a la hora de elaborar los créditos para cada país. Nada se puede dar por sentado consultando únicamente los títulos de cabecera de las copias españolas.
Un tercio del centenar y medio de películas que montó Teresa Alcocer fueron coproducciones, en su mayoría, con Italia y rodadas en Techniscope en los estudios de los Balcázar, donde ostentaba el cargo de montadora jefe. Como era de prever, en la mitad de las coproducciones con Italia, Francia o Alemania los créditos no coinciden. Se llevan la palma las películas cofinanciadas entre Balcázar y Cineproduzioni Associate, donde sistemáticamente aparece como editor Jordan B. Mattews, uno de los alias de Bruno Mattei, cada vez que en las copias españolas dice que la montadora es Teresa Alcocer. Es de suponer que, dependiendo del país que llevara la batuta en la producción, el montador local se hiciera cargo de la edición completa de la película, en tanto que el otro se limitara a colocar la cabecera en su idioma, sincronizar el doblaje y hacer los ajustes requeridos por la censura.
Siguen, salvo error u omisión, las cartelas que he podido localizar de las coproducciones cuyo montaje fue firmado por Teresa Alcocer. Para confirmar lo que dicen las cabeceras he confrontado lo que dicen los créditos con los datos oficiales que en Italia proporciona Anica, en Francia Cineressources y en Alemania Filmportal.
Los italianos están locos / Gli italiani sono matti (Duilio Coletti, Luis María Delgado, 1957)
en las bases de datos italianas dice hicieron el trabajo a medias Mario Serandrei y Teresa Alcocer
en cuyas copias españolas figura la colaboración con Enzo Alfonsi, en tanto que en las italianas aparece una vez más Bruno Mattei
Tierra de fuego / Vergeltung in Catano (Jaime Jesús Balcázar, 1965)
en las copias españolas dice que es la autora de la “versión española”, pero que la montadora es Helga Tschewski; sin embargo, en Filmportal. figura como editor Steven Collins
en cuyas copias alemanas figura Walter Wischniewsky
Viva Carrancho / L'uomo che viene da Canyon City (Alfonso Balcázar, 1965)
en cuyas copias internacionales Alcocer figura con zeta
en cuyas copias italianas figura Amedeo Giomini
en cuyas copias italianas figura Franco Fraticelli
en cuyas copias internacionales figura Roberto Cinquini
en cuyas copias italianas figura Roberto Perpignani
en cuyas copias italianas figuran Juan Oliver y Tinto Brass
en cuyas copias francesas figura también Claude Gros y en las italianas Vincenzo Tomassi
según las copias francesas en colaboración con Graziella Zitta
en cuyas copias españolas e italianas figura como supervisor de montaje Renato Cinquini
en cuyas copias italianas figura que el trabajo ha sido supervisado por Franco Attenni
cofirmada con Bruno Mattei
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en cuyas copias italianas figura Renato Cinquini
en cuyas copias francesas figura René Lichtig
en cuyas copias italianas figuran Vincenzo Tomassi y Teresa Alcocer
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