también los enanos empezaron pequeños

Actualizada el 11/07/2025 

 

Tomo el título prestado de la película de Werner Herzog para consignar primerizas apariciones en la pantalla de intérpretes españoles...

Juan de Orduña en La Revoltosa (Florián Rey, 1925)

 

Antoñita Colomé, primera por la izquierda, figurante en Las luces de Buenos Aires (Adelqui Millar, 1931) 

Andrés Carranque de Ríos en Doña Francisquita (Hans Behrendt, 1934) 

Mariano Ozores (padre) en El bailarín y el trabajador (Luis Marquina, 1936)

Martínez Soria en Paquete, fotógrafo público número 1 (Ignacio F, Iquino, 1938)

 

Lola Flores en Un alto en el camino (Julián Torremocha, 1941)

María Martín, en arte Mery Martin, a la izquierda, en Cristina Guzmán (Gonzalo Delgrás, 1943) 

Fernando Fernán-Gómez en La chica del gato (Ramón Quadreny, 1943)

 

Sara Montiel en Bambú (José Luis Sáenz de Heredia, 1945)

 

José Luis López Vázquez, figurante en María Fernanda, la Jerezana (Enrique Herreros, 1946) 

Paco Rabal, figurante El crimen de Pepe Conde (José López Rubio, 1946)

Carmen Sevilla en Hombres ibéricos (Domingo Viladomat, 1946)

Encarna Paso en Botón de ancla (Ramón Torrado, 1948)

 

Gerard Tichy en Neutralidad (Eusebio Fernández Ardavín, 1949)

Marujita Díaz en La revoltosa (José Díaz Morales, 1949)

Marisa de Leza en Yo no soy la Mata-Hari (Benito Perojo, 1950)

Antonio Garisa en Esa pareja feliz (Luis G. Berlanga y Juan Antonio Bardem, 1951)

Esperanza Roy en Bella la salvaje (Raúl Medina, 1952)

 

Laura Valenzuela en Patio andaluz (Jorge Griñán, 1952)

María Luz Galicia en Patio andaluz (Jorge Griñán, 1952)

 

Irán Eory en El diablo toca la flauta (José María Forqué, 1953)

Jaime Blanch en Jeromín (Luis Lucia, 1953)

 

Florinda Chico en Intriga en el escenario (Feliciano Catalán, 1953)

Lola Herrera en El pórtico de la gloria (Rafael J. Salvia, 1953)

 

Elisa Montés en El mensaje (Fernando Fernán-Gómez, 1953) 

 

María Teresa Penella "Terele Pávez" en Novio a la vista (Luis G. Berlanga, 1954)...

 

... y, ya crecidita, en Quince bajo la lona (Agustín González, 1958)

Juanjo Menéndez en Dos caminos (Arturo Ruiz Castillo, 1954)

Laly Soldevila en Duelo de pasiones (Javier Setó, 1955)

 

Mari-Conchi o María Mahor en Maravilla (Javier Setó, 1957)

Concha Velasco en Los maridos no cenan en casa (Jerónimo Mihura, 1957)

 

Vicky Lagos, por entonces con el nombre de Amelia Victoria, en Un marido de ida y vuelta (Luis Lucia, 1957)

 

María Cuadra en La hija de Juan Simón (Gonzalo Delgrás, 1957)

 

Amparo Baró en Adiós, Mimí Pompón (Luis Marquina, 1961)

Concha Cuetos en La cara del terror (Isidoro Martínez Ferry, 1962) 

Tina Sainz en El hombre de expreso de Oriente (Francisco de Borja Moro, 1962)

Manuel Tejada, segundo por la derecha, en Canción de juventud (Luis Lucia, 1962)

Enriqueta Carballeira en Confidencias de un marido (Francisco Prósper, 1963)

 

Aurora Juliá, o sea, Mónica Randall, en La Revoltosa (José Díaz Morales, 1963)
 

Antoñita Oyamburu, antes de ser Sonia Bruno, en Un demonio con ángel (Miguel Lluch, 1963)

 

Antonio Iranzo en La boda era a las doce (Julio Salvador, 1963)

 

María Luisa San José en Hagan juego, señoras / Faites vos jeux... mesdames! (Marcel Ophuls, 1964)

 

Ricardo Palacios en Tengo 17 años (José María Forqué, 1964) 

Dyanik Zurakowska y Emilio Gutiérrez Caba, debutantes ambos en La llamada (Javier Setó, 1965)

Julieta Serrano en El juego de la oca (Manuel Summers, 1965)

Claudia Gravy en Un vampiro para dos (Pedro Lazaga, 1965)

Patty Shepard en Residencia para espías (Jesús Franco, 1966)

José Sacristán en La ciudad no es para mí (Pedro Lazaga, 1966)

 

Charo López en El hueso (Antonio Giménez Rico, 1968)

Carmen Maura en El hombre oculto (Alfonso Ungría, 1970)

 

Betsabé Ruiz y Bárbara Rey en La vida sigue igual (Eugenio Martín, 1970)

 

Emilio Martínez-Lázaro, futuro director de Ocho apellidos vascos (2014), en El muerto hace las maletas / Der Todesrächer von Soho (Jesús Franco, 1971)

 

Victoria Vera, segunda por la izquierda, en El diablo cojuelo (Ramón Fernández, 1971)

José María Pou en Una mujer prohibida (José Luis Ruiz Marcos, 1974)

 

Rosa Valenty en Todos los gritos del silencio (Ramón Barco, 1975)

 

Ángeles González Sinde en
El Love Feroz o Cuando los hijos juegan al amor (José Luis García Sánchez, 1975)

 

Victoria Abril en Robin and Marian (Robin y Marian, Richard Lester, 1976)

Lolita Flores en Haz la loca... no la guerra (José Truchado, 1976)

Rosario Flores en Al fin solos, pero... (Antonio Giménez Rico, 1977)

Virginia Mataix en Clímax (Francisco Lara Polop, 1977)

 

Silvia Marsó en Escapada final (Carlos Benpar, 1985)

Juan Diego Botto en Ovejas negras (José María Carreño, 1990)

josé germán huici

La publicación de una monografía sobre José Germán Huici a cargo de Miguel Zozaya para la colección que Filmoteca de Navarra viene dedicando a cineastas e intérpretes de su competencia destaca por ser la primera entrega dedicada a un guionista de obra relativamente corta y no a intérpretes de largo recorrido, como Camino Garrigó o Joaquín Roa. Antes que anecdótica, esta circunstancia le permite obviar el perfil cronológico con una mera mención de hitos en el repertorio del biografiado y profundizar en la gestación, proceso administrativo y fortuna crítica de cada uno de los títulos de la filmografía de Huici.

Fue éste un guionista atípico. Trasladado a Barcelona por motivos laborales, el interés paterno por el cine le llevó a colaborar en la revista Cinema —los tres textos publicados se reproducen oportunamente en un apéndice de la monografía [págs. 133-139]— y a vincularse con el grupo del semanario Destino. Se encuentran entre ellos Ángel Zúñiga y Julio Coll. A la obra de este último —del que algo hemos hablado por aquí— estará vinculada la mayor parte de la trayectoria profesional de José Germán Huici, alcanzando tal simbiosis que en los primeros momentos de su andadura conjunta llegarán a firmar algunos libretos con el seudónimo conjunto Julio Huiman.

Zozaya va desentrañando no sólo la vinculación de la pareja con el ciclo criminal catalán, sino algunos patrones que conforman sus guiones, como son la presencia de la mujer legítima del protagonista y, como contrapunto, otra de las que convencionalmente se denominan “de moral dudosa” y que le acompaña abnegadamente en su camino hacia la redención. Porque los guiones de Huici tienen también esta estructura de cuentos morales que les permiten salir indemnes del ominoso entramado censorial y sirven como un traje a medida al virtuosismo formal —no pocos lo tildaron de manierista— de la puesta en escena según Julio Coll.

Para los interesados en las dobles versiones tiene especial interés la polémica que tuvo lugar en Fotogramas a raíz del pase de Un vaso de whisky (Julio Coll, 1958) con el título de Desirs de femmes en un "Festival Internacional de Cine Pornográfico" celebrado en París. El asunto era doblemente grave porque las nuevas secuencias se habrían rodado al sur de los Pirineos y no en Francia, como aducía el productor Enrique Esteban. Coll atribuyó los insertos a la mala praxis del productor con la complicidad "de colegas sin escrúpulos tal como Jesús Franco". [pág. 84]

Cuando Coll se traslada a Madrid, a principios de los años sesenta, Huici no se desinteresa del cine. Hay varios guiones que por una causa u otra quedan irrealizados. De todos ellos da cuenta el autor. También de La montaña sin ley (Ignacio F. Iquino, 1953), único libreto que Huici firma en solitario y que resulta ser un proyecto que Iquino llevaba arrastrando desde su etapa en Emisora Films. El otro guión ajeno a la órbita de Coll que llega a la pantalla es el de Las piernas de la serpiente (Juan Xiol Marchal, 1971), vehículo al servicio de la comicidad de Cassen, que firma Xiol Marchal para Teide P. C., pero que el autor revela que habría sido dirigido en realidad por el titular de esta empresa, José María Forn.

No es el único dato inédito que el autor rescata de los archivos o del testimonio de Fernando Huici, el hijo del biografiado. En un panorama bibliográfico tan cicatero con los guionistas cuando no vienen avalados por otros cometidos de más relumbrón, el acercamiento a José Germán Huici se le antoja a uno una iniciativa feliz sostenida con firme pulso investigador por Miguel Zozaya.

Miguel Zozaya
José Germán Huici
Pamplona: Filmoteca de Navarra, 2021.